Takže, která pájka je nejlepší ze všech kolem nás? Absolutně NEJLEPŠÍ pájka co jsem kdy používal je: KESTER „44“ resin-core solder (resin = pryskyřice) s jejím #66 core (core = jádro). Pro běžné pájení deskách s plošnými spoji používám její slitinu 60/40 o průměru 0.031-inch (1/32-inch). Při pájení SMT (pozn.: SMT = Surface Mount Technology)… Read More »
Typ článku: překlad Zdroj: časopis Electronics Now, July 1999, 84 – 86 Původní autor a název: SKIP CAMPISI, JR. – How To Succeed In Soldering Se správnou technikou a toliko základním vybavením by měl každý docílit perfektních pájených spojů vždy a všude. A co víc, takový spoj by se měl vytvořit během tří až čtyř… Read More »
Často se stává, že potřebujeme udat hodnotu jedné vlastnosti v závislosti na určité hodnotě jiné vlastnosti. Například vstupní výkon zesilovače omezený zkreslením, stanovený pro určitou hodnotu celkového harmonického zkreslení. V tomto případě je nezbytné převzít jednu z vlastností jako danou podmínku. Doporučuje se převzít takovou vlastnost, která je specifikovaná jako referenční, nebo je výrobcem dána… Read More »
Zemní smyčka je snad nejzákeřnější, všeobecný problém napadající zvukové systémy jeden vedle druhého. Vzniká jako vícenásobné elektrické propojení mezi dvěma nebo více komponenty – toto propojení je tvořeno buď zemnicími vodiči, fyzickým kontaktem kovových skříní přístrojů navzájem nebo kombinací obou uvedených způsobů. Rušivé proudy (indukované RFI a brum) procházející skrze stínění, šasi přístrojů a zemnicími… Read More »
Zemnění je oblastí „černé magie“ pro mnoho zvukových techniků a inženýrů a zajisté i pro většinu příležitostných uživatelů zvukových systémů. Každý asi ví, že zemnění má něco společného s bezpečností a něco s potlačením brumu a šumu, ale jen málo lidí ví, jak pospojovat střídavý síťový rozvod a jak propojit země audiopřístrojů, aby se rušení… Read More »
Každý ozvučovací systém má svůj vlastní šumový práh, což je zbytkový elektronický šum tohoto zařízení (a také šum okolního prostředí). DYNAMICKÝ ROZSAH systému je roven rozdílu maximální výstupní úrovně systému a šumového pozadí. Koncert s rozsahem úrovní zvuku od 30dB SPL (což je na hranici ticha) do 120dB SPL (práh bolestivosti) má dynamický rozsah 90dB (SPL… Read More »
Zopakujme si, že přebuditelnost je přípustná dávka úrovně nad průměrnou (nominální) úrovní systému pro signálové špičky v programu. Volba hodnoty přebuditelnosti závisí na typu programového materiálu, aplikaci a také na finančním rozpočtu pro pořízení zesilovačů. Pro hudební aplikace, kde je vysoká věrnost základním požadavkem, je žádoucí volit přebuditelnost 15 až 20dB. Pro většinu aplikací zesilování… Read More »
Při použití symetrických signálových linek mezi dvěma zařízeními můžete odpojit stínění na jednom konci (obvykle na výstupu) audio kabelu a tím eliminovat nejvíce pravděpodobnou cestu pro vznik zemní smyčky. U symetrické linky nepřenáší stínění audio signál, chrání pouze před rušením, takže můžete odpojit stínění na jednom konci bez ovlivnění signálu na vnitřních vodičích kabelu. Naneštěstí… Read More »
Řízení hlasitosti a nastavení tzv. hlavních tlumičů (t.j. pracovních regulátorů úrovně) má zásadní vliv na šum a přebuditelnost systému. Aby celý systém poskytl co nejlepší výsledky, mělo by se optimalizovat nastavení úrovní na každém jeho komponentu. Jedním z oblíbených postupů je začít s nastavováním úrovní co nejbíže zdroji signálu. (tj. na vstupu pultu nebo mikrofonním… Read More »
STANDARDNÍ PRACOVNÍ ÚROVNĚ V audiotechnice rozlišujeme několik odlišných „standardních“ pracovních úrovní signálů.Většinou je nevhodné odkazovat se toliko na specifickou úroveň (tj. +4dBu.), když chcete popisovat celkový rozsah citlivostí. (Pozn.: dBu jsou tzv. napěťové decibely a dBm výkonové decibely, souvislosti se objeví v dalším výkladu.) Z tohoto důvodu většina audio inženýrů rozlišuje tři základní kategorie pracovních… Read More »