|
|
 Konference
Zobrazit příspěvky:
1-20 21-40 41-60 61-80 81-100 101-120 121-140 141-160 161-180 181-200 201-220 221-240 241-260 261-280 281-300 301-320 321-340 341-360 361-380 381-400 401-420 421-440 441-460 461-480 481-500 501-520 521-540 541-560 561-580 581-600 601-620 621-640 641-660 661-680 681-700 701-720 721-740 741-760 761-780 781-800 801-820 821-840 841-860 861-880 881-900 901-920 921-940 941-960 961-980 981-1000 1001-1020 1021-1040 1041-1060 1061-1080 1081-1100 1101-1120 1121-1140 1141-1160 1161-1180 1181-1200 1201-1220 1221-1240 1241-1260 1261-1280 1281-1300 1301-1320 1321-1340 1341-1360 1361-1380 1381-1400 1401-1420 1421-1440 1441-1460 1461-1480 1481-1500 1501-1520 1521-1540 1541-1560 1561-1580 1581-1600 1601-1620 1621-1640 1641-1660 1661-1680 1681-1700 1701-1720 1721-1740 1741-1760 1761-1780 1781-1800 1801-1820 1821-1840 1841-1860 1861-1880 1881-1900 1901-1920 1921-1940 1941-1960 1961-1961
| chosé více od autora
13. 03. 2007, 09:40:56 | | |
zdravím jsem laik a prosím o radu zkoušel jsem propoji hifi s pc abych si převedl MC na MP3 a když to 3,5jackama propojim se zvukovkou tak to hrozně šumí nevíte někdo co stím mám udělat předem dík za odpovědi třeba na mail: kracman@kjtrans.cz |
| sinclair více od autora
13. 03. 2007, 09:21:16 | | |
Výkonová rezerva je naprd, pokud máš "hrbaté" PAčko, sračkové mikrofony a vola za pultem:-)
Ad levné mikrofony: dost účinkujících tvrdí, že jim je jedno, kolik ten mikrofon stál a co je to za značku, ale "musí mi sedět". To může být pravda u kategorií nad cca osm tisíc nahoru, ale ne u kategorie kolem tisícovky, nedejbože méně.
Lze to akceptovat např. u "mluvících" DJů, kteří mají ten mikrofon stejně narvaný až na mandlích, takže tam je to víceméně akceptovatelné.
Ale nesnesu, když mám pódium osazené Sennheiserama od 845 nahoru, aparát na ně nastavený a nějaký "expert" typu Pepy Nosa vytáhne z kufru starou, otřískanou, vytahanou 565SD, vyškubne 845ku a nasadí tam tu starou ludru. To by mě vzali všichni čerti a zrovna s Nosem jsem kvůli tomu měl málem konflikt. Stál jsem si ale za svým, tak tu starou sviňu zase schoval a dohodli jsme se na vinšucu a na tom, že mu to "nabrousím", aby to znělo jako z té Shurky.
Přitom 565SD samotná, ještě ke všemu stará a vytahaná práská při retnicích jak pominutá, ale hlavně, že chtěl vinšuc:-)))S korekcemi jsem ani nehnul /ale dělal jsem, že "brousím"/ a nakonec byli všichni spokojení:-)))
Resumé: poslat pseudohvězdy s takovými požadavky rovnou do prdele.
Totéž se týká některých druhořadých moderátorů, kteří si na produkci donesou vlastní, "spolehlivou, vyzkoušenou a zvukově perfektní" bezdrátovou sadu Sekaku. Přičemž je jeviště osázené pětikilama od Sennheiserů. |
| Aleš více od autora
13. 03. 2007, 08:31:10 | | |
Protože k vybuzení kmitů "z nuly", v tichém prostoru je třeba dodat víc energie, než pak stačí k jejich udržení. Jakmile je překročena ta první hranice, tak vazba nasadí trvale, ale aby utichla, musíme tu energii z prostoru "odebrat" - tedy snížit zisk pod tu druhou hranici nutnou k udržení kmitů a počkat až se energie, která už v prostoru je, "vybije" o stěny, apod. |
| Estét více od autora
13. 03. 2007, 08:26:55 | | |
Ad zpoždění signálu: možná stojí za úvahu zpožďování signálu do odposlechových cest ( ale s citem ). Tam se vazba většinou projevuje nejvíce. Jinak je asi silnou zbraní výkonová rezerva... |
| Quintal více od autora
13. 03. 2007, 05:12:17 | | |
Sinclair: to je samozřejmě pravda, dozvuk můžeme považovat za určitý druh energie uložené do zvukových vln, které jsou ještě "na cestě". Právě tím jsem myslel tu "gumovost" prostředí. K tomu možná přistupuje i výkonová závislost materiálů ohraničujících prostředí, desky, okna, podlahy atd.: při nízkých úrovních zvuku se chovají tlumivě, pak třeba vlivem mezních výchylek amplitudy jejich pohltivost klesne nebo se přidá transformace do jiných frekvencí. Čím si vysvětluješ, že při pozvolném zesilování sál třeba jen tak "napískává" a soustava se chová jako generátor tlumených kmitů, a pak (při pořád stejném zesílení) se při určitém hlasitém zvuku "rozbučí" a rozhodně se sama neutlumí, musí se o dost stáhnout? |
| Hubert více od autora
12. 03. 2007, 22:45:56 | | |
Rane má snad o všech metodách takovou nalejvárnu, zkus si to najít a přečíst, nějaké zpoždění máš ve smyčce prakticky vždycky (latence a delay digitálů, vzdálenost mikrofonu, beden, odrazivých ploch atd.) a vliv sice má, ovšem podle mne dost diskutabilní, kmitočtový posuv se asi kromě řeči na nic nehodí, přeladit všechno o 5÷10Hz jinam si moc na muzice neumím představit. V praxi podle mne nejlíp funguje FBX, sračkový aparát a neschopné lidi před i za pultem ovšem nezachrání. |
| Sendy více od autora
12. 03. 2007, 22:10:40 | | |
2 Francois - pomůže, ale ne moc. Myslím, že největší revoluci v této oblasti způsobilo použití frequency shifteru, který prostě mění o nějaký chlup kmitočet výstupního signálu. |
| Princlík více od autora
12. 03. 2007, 21:01:31 | | |
Dobrý de,
chtěl bych se zeptat zda existuje nějáky vzorec na výpočet velikosti bedny pro subwoofer. 30 - 200 HZ , 18 W /4Ω , Uvyst= 0,2 - 1 V |
| Francois více od autora
12. 03. 2007, 20:47:04 | | |
Zajimalo by me jestli by pomohlo pri chytani zpetne vazby pres mikrofon signal zpozdit treba o 20ms. Zpevakovi by to snad nemuselo vadit. |
| sinclair více od autora
11. 03. 2007, 22:35:59 | | |
Q: To, že "kmity ustanou až dost pod původní hodnotou zesílení" z větší části způsobuje dozvuk ozvučovaného prostoru. |
| Quintal více od autora
11. 03. 2007, 20:46:38 | | |
jednu věc ohledně zpětné vazby jsem prokazatelně zaregistroval i při své sporadické praxi, a sice něco jako hysterezi soustavy: do určité míry zpětná vazba jen tak nakmitává a zase zanikne, nad tu hranici se soustava intenzívně rozkmitá, ale kmity přestanou až dost pod původní hodnotou zesílení. Možná že prostředí způsobuje určitou "gumovost" mezi snímačem a měničem kmitů. Možná to způsobuje i nelineární amplitudovou charakteristiku soustavy (expanzi a kompresi dynamiky v závislosti na akustickém tlaku). |
| Hubert více od autora
11. 03. 2007, 19:46:19 | | |
Větší "zesílení" znamená větší nestabilitu, ale musíš do něj započítávat nejen předzesilovač, ale i mikrofon a ostatní prvky elekroakustického řetězu (viz ten příklad s uhlíkovým mikrofonem bez elektroniky), až po reproduktor. Samotná změna citlivosti jednoho prvku, vykompenzovaná opačnou změnou jiného, nic nezlepší ani nezhorší (pokud to bude v rozumných mezích, ne 100:1). Je prostě jedno, jestli dáš slabému zpěvákovi citlivější mikrofon anebo mu přidáš na gainu (za předpokladu, že oba mikrofony mají až na citlivost stejné vlastnosti) změní se spíš odstup šumu. Právě to, že se mikrofony mnohem víc liší v nevyrovnanosti kmitočtové charakteristiky a směrových vlastnostech než v citlivosti může vyvolávat v laikovi nesprávný dojem, že je i malý rozdíl v citlivosti podstatný (o tom ví, o ostatním nikoli a rozdíly v odolnosti proti zpětné vazbě nelze přeslechnout). |
| misiax více od autora
11. 03. 2007, 18:19:20 | | |
To nad cim som sa zamyslal bolo uvedene 13:23 v poslednej vete, lebo mam taky pocit, mozno sa mylim, ze rychlost, ako nabehne vazba ma nieco docinenia s nastavenym zosilnenim preampu, v pripade, ze su splnene podmienky pre jej vznik. Skratka niekedy si tesne pre vazbou, ze uz ju pocujes ale stale nic, ptm sa v case x zosilni, v niektorych pripadoch dokazes v case x zareagovat, niekedy je ten nastup tak rychly ze nie. |
| Hubert více od autora
11. 03. 2007, 17:53:25 | | |
Některé názory jsou spíš zdrojem pobavení nebo znechucení, případně rezignace. Kdybys chápal princip, tak bys nikdy nepoložil tu původní otázku, protože bys věděl, že každý 3dB hrb na charakteristice mikrofonu (ale i bedny, ekvalizéru atd.)je mnohem větší problém než citlivost mikrofonu v celém rozsahu menší o 3dB. Jak moc půjde ten horký vzduch zesílit záleží především na tom, jak moc "čouhají" maxima celkové přenosové charakteristiky celého aparátu nad průměr. Průměr určuje hlasitost, maxima hranici, kdy se to nezbytně rozkmitá. Mezi hlasitý zpěvákem a citlivým mikrofonem je naprosto zásadní rozdíl, ten první NENÍ součástí smyčky zpětné vazby a proto bude aparát i při naprosto stejném nastavení a hlasitosti v obou případech velmi různě náchylný na feedback... Dost lidí se v praxi s podobnými problémy nějak vyrovná, ale základy opravdu nechápou, což je škoda, protože pak jsou některé jejich dedukce úplně mimo realitu. |
| misiax více od autora
11. 03. 2007, 17:33:20 | | |
Hubert sorry ten koniec mal byt kde je mesie zosilnenie na preampe, princip chapem, sinclairova poznamka sa mi pacila, ono je to v podstate jedno, ak pouzivas kvalitne PA a monitoring a spevak nepusta do mikrofonu "teply vzduch" vacsinou sa feedbacku bez problemov vyhnes. Znizena citlivost SM58 co mi vrtala v hlave je dana samotnou konstrukciou mikrofonu a dosiahnutim vhodnej charakteristiky (vrtanie komorok a ladenie), nachylnost na vazbu vid sinclair.
Názory a informácie sú v dost pribuzenskom vztahu, pretoze na základe informácií si vytváras názor a kazdy názor je zdrojom informacií. ;-) |
| sinclair více od autora
11. 03. 2007, 16:07:08 | | |
Zrovna SM58 má na charce místa, kvůli kterým bude i na hodně "lineárním" aparátu mít tendence k vazbě. Jiný mikrofon, který tam ty hrby nemá a třeba se jeví jako zvukově "tupější" takový sklon k vazbě mít nebude i přesto, že bude dávat vyšší výstupní napětí. |
| Hubert více od autora
11. 03. 2007, 15:44:51 | | |
Nechápeš princip, je úplně jedno (v dost širokých mezích)jestli je mikrofon o 3dB citlivější a předzesilovač o 3dB nastavený níž nebo je zisk koncových zesilovačů o 3dB nižší nebo jsou o 3dB méně citlivé bedny atd. Důležitý je celkový přenos, jakmile se začne blížit jedné je vymalováno a MUSÍ se to rozpískat, rozbučet, rozhučet atd. podle toho, na kterém kmitočtu tahle mez bude překročena jako první. Funguje to i bez jakékoli "zesilovací" elektroniky, pokud jsi dal klasický uhlíkový mikrofon ze starého telefonu příliš blízko ke sluchátku a vyřadil protimístní zapojení, tak se to prostě rozpískalo, ačkoli nikde v obvodu nebyl žádný polovodič natož elektronka, úplně stačil ten princip uhlíkového mikrofonu (mění odpor a tím proud z baterie). Taky si nepleť vybuzení a zesílení a názory s informacemi. |
| misiax více od autora
11. 03. 2007, 13:23:49 | | |
ostatné veci ohladne feedback sú mi úplne jasné, priestor, snímaný nástroj, spev, je jasné aj to, že ak použijem monitor vyššieho výkonu je systém menej náchylný na feedback (nejde do skreslenia), ... avšak osobne si myslím, že na tom bude aspoň čosi, totiž pri mic s nižšou citlivosťou musí byť zákonite nastavené väčšie zosilnenie na preampe a ak sa už väzba vyskytne tak jej nástup bude určite rýchlejší ako pri inom type mic, kde je menej vybudený preamp.
anyway dakujem za nazor |
| PavelTl více od autora
11. 03. 2007, 10:21:43 | | |
Zdravím potřeboval bych poradit s aparátem na basu. Nemáte někdo nějaký dobrý preamp? Kdyby se našla nějaká stavebnice, modul nebo aspoň schéma na něco dobrého a odzkoušeného budu rád. Předem díky. |
Zobrazit příspěvky:
1-20 21-40 41-60 61-80 81-100 101-120 121-140 141-160 161-180 181-200 201-220 221-240 241-260 261-280 281-300 301-320 321-340 341-360 361-380 381-400 401-420 421-440 441-460 461-480 481-500 501-520 521-540 541-560 561-580 581-600 601-620 621-640 641-660 661-680 681-700 701-720 721-740 741-760 761-780 781-800 801-820 821-840 841-860 861-880 881-900 901-920 921-940 941-960 961-980 981-1000 1001-1020 1021-1040 1041-1060 1061-1080 1081-1100 1101-1120 1121-1140 1141-1160 1161-1180 1181-1200 1201-1220 1221-1240 1241-1260 1261-1280 1281-1300 1301-1320 1321-1340 1341-1360 1361-1380 1381-1400 1401-1420 1421-1440 1441-1460 1461-1480 1481-1500 1501-1520 1521-1540 1541-1560 1561-1580 1581-1600 1601-1620 1621-1640 1641-1660 1661-1680 1681-1700 1701-1720 1721-1740 1741-1760 1761-1780 1781-1800 1801-1820 1821-1840 1841-1860 1861-1880 1881-1900 1901-1920 1921-1940 1941-1960 1961-1961
|
|
|
|
